一般来说，设计师的发散思维是压倒性的，而排字工人的强逻辑思维是严谨和保守的。只有把两者结合起来，才能设计出好的产品。设计师也需要印刷大师的想法来改进他们的工作。在采访了一些设计师和印刷作家后，发现双方都同意。

　　设计师和印刷商之间的合作没有“服从”的概念。关键是要看到产品的效果，不要服从或拒绝服从，永远不要解释它的好坏。这两者原本是合作关系。设计师和印刷大师之间一的区别在于上游和下游链接的问题。有时，有经验的出版商可能比设计师有更高的地位，这在国外经常发生，但在新闻发布会等情况下，出版商必须退后一步。给设计师更多空间。”一名高级打字工程师说道。人们经常称成功的设计师为“大师”。

　　“裁缝”的话题留给了印刷商。然而，皮尔·卡丹先生可以称自己为裁缝。所以对于一个知道如何设计的裁缝来说，打印机是无害的。设计排版对话与协同排版机和设计者之间的区别可以很容易地用定义来解释，但在企业的实际操作和生产过程中，这两种功能往往相互渗透。

　　一个好的设计师必须能够在平面设计上取得一些成就，因为平面设计直接影响服装的外观。同样，一个好的排字工人必须在设计领域有自己独特的想法。一个好的编辑必须有经验。经验不一定是一个好的编辑。布局设计与风格设计非常不同。

　　风格设计是一种开放的思维方式，努力表达设计师独特的思想。格式设计可以精确地设计每一毫米的想法。这是一个美丽的数据描述。对于数据的相同部分，一些主机将选择2，一些主机将选择3，其中一个肯定会使衣服更漂亮和舒适。

　　例如，气密效应，一般认为增加4厘米是最基本的呼吸量，但这不是绝对的。人体是一个肥胖的身体，有弹性。上下浮动一两毫米不会影响呼吸，而且会对体形产生很大影响。同样，如果肩部和袖子合适，高袖子会显得很紧，但是如果太高，它们会不舒服，所以必须有一个限度。这种效果不能用其他方法达到。这两者在外表上很难看出，但佩戴者是最有经验的。这是打印机的灵感。

　　排字机不是一套完全符合太平侯海洋技术总监的技术，他说:“这项技术是每个人的事。这项技术含金量很少。如何提高格式的准确性和包容性是衡量标准，把握准确性和包容性是对打印机美学精神的全面审视。从这个角度来看，模板不是简单的线条组合，还需要设计。这样，排字工人必须具备设计者的素质才能胜任，所以称排字工人为能裁剪的设计者并不算过分。然而，毕竟他们不是设计师，优秀的设计师对版本会有独特的看法。当我们在2003年中国时装周采访模特时，我们询问了她们对服装的体验和评论。我们经常听到设计的美丽、时尚和精致，但当贝尔森登的首席设计师王玉涛的发布结束时，模特的评价是“他的”。这些衣服不俗气，但穿起来很舒服。在后来的采访中，我们知道他制作了王宇涛会议的所有服装版本。作为设计师，亲自完成平面设计是设计思维最完美的表达。

　　为了“舒适”，设计师王玉涛解释道:首先，我有设计经验，其次，我有设计精神。作为一名设计师，王禹韬不羞于被称为“裁缝”，因为他认为设计不仅需要灵感，也需要灵感。王宇涛他15岁开始接触衣服，在接下来的十年里，他没有放弃对这个版本的研究。他说:“没有足够的经验，就不可能成为一个好的打印机。排字经验是通过一次又一次的实践积累起来的。”打字是一个不断展示理论的过程。正如老师所说，“1 2=3”，所以我们可以找到很多方法。